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Quando éramos órfãos

When We Were Orphans
Por Kazuo Ishiguro
Avaliações: 28 | Classificação geral: média
Excelente
4
Boa
10
Média
10
Mau
3
Horrível
1
Um menino inglês nascido em Xangai no início do século XX, ficou órfão aos nove anos de idade, quando sua mãe e seu pai desaparecem sob circunstâncias suspeitas. Enviado para morar na Inglaterra, ele cresce e se torna um detetive de renome e, 20 anos depois, retorna a Xangai, onde a Guerra Sino-Japonesa está em andamento. O labirinto de memória humana - as maneiras pelas quais a acomodamos e alteramos,

Avaliações

Comentário deixado em 05/18/2020
Roselin Sissman

Segunda leitura. Os romances de Ishiguro não são nada senão enigmáticos. Há desorientação; o leitor nunca sabe ao certo onde está. Quando éramos órfãos é quaseBildungsroman ou maioridade / história de detetive. É ambientado por um período de cinquenta anos ou mais em Londres, Xangai e depois de volta a Londres novamente.

O narrador Christopher Banks nasceu de pais ingleses com quem vive na Concessão Internacional de Xangai. Por volta de 1915, eles desaparecem, quando ele tem cerca de nove anos, e acredita-se que sejam vítimas das gangues de seqüestros que operavam na cidade na época. Seus guardiões o mandam para Londres, onde ele frequenta Oxford. Em uma reunião com amigos da faculdade, ele recebe uma grande lupa como uma brincadeira, mas Christopher, cujo senso de ironia é inexistente neste momento, leva o presente muito a sério. Muito em breve ele está seguindo uma carreira de sucesso como detetive em Londres.

Seus sucessos, no entanto, são mistérios, enigmas, assim como seu processo de alcançá-los. O leitor é intencionalmente excluído dos detalhes processuais dos casos de Christopher. Ishiguro se ocupa em derrubar as convenções do romance policial. Há muitas conversas altamente idealistas nesta fase de Christopher e aqueles que ele conhece sobre atender a chamada e subverter o mal. O argumento que logo percebemos é muito amplo e abrangente. Depois de um tempo, assume uma impraticabilidade de cartum ou quadrinhos. Isso também é intencional.

Na parte inicial do romance, Christopher muitas vezes equivoca. Ele gosta de frases como "é inteiramente possível" ou "não me lembro bem como isso aconteceu". A palavra de ordem de Christopher no primeiro terço do romance é negação. Ele está vivendo uma adolescência prolongada. Ele não cresceu. Vemos essa infantilidade em sua crença, levada ao enésimo grau quando ele voltar a Xangai, que ele pode "resgatar" seus pais; que, de fato, seus pais ainda estão vivos e moram com seus seqüestradores em algum lugar da cidade. Isso é pura fantasia, e é assim que Christopher rola.

Uma virgem com tendências heterossexuais, desde o início ele é atraído pela mosca social e sua colega órfã Sarah Hemmings. Há claramente uma conexão no nível do desejo, mas Christopher tem pouca noção do que ele poderia fazer com Sarah, se ela estivesse em seu poder. Sexo é um mistério. Nota para os amantes do sexo literário, este romance é sem ele. Felizmente, não há passagens indutoras de ereção. Sarah representa uma reviravolta na convenção sobre o amor à sua vida, predominante nos thrillers, principalmente da classe mais baixa.

Ao contrário da mãe de Christopher, que empreende o que acaba sendo uma campanha muito perigosa contra o tráfico britânico de ópio na China - uma mulher muito forte que menospreza e aliena completamente sua esposa - Sarah acredita que ela só pode ser eficaz na vida se for casada com a pessoa certa. homem. Quando Christopher não faz nada, apesar de repetidamente elogiá-lo publicamente, ela se casa com um velho trapaceiro, Sir Cecil Medhurst, com o objetivo de instigá-lo a um último ataque de produtividade, presumivelmente diplomático - nunca sabemos ao certo o que Sir Cecil faz - antes que ele resmungasse. Isso acende um fogo sob Christopher, que percebe que chegou a hora de resgatar seus pais. Ele parece completamente inconsciente do fato de que ele está realmente indo para Xangai para encontrar Sarah.

O primeiro quinto do livro é sobre Christopher seguir sua carreira de detetive quando jovem, em Londres, em 1932. O segundo quinto é todo um flashback da infância de Christopher em Xangai com seus pais, seu amigo e vizinho japonês Akira, com quem ele brinca, e alguém conhecido como tio Philip, que não é um tio de verdade. Esta seção descreve a mentalidade ingênua de Christopher, que persiste nos primeiros dois terços do livro.

Christopher retorna a Xangai logo após a invasão japonesa de 1937. Agora a história distorce quase o surrealismo do campo. As coisas ficam muito bizarras. Ishiguro intencionalmente confunde o propósito de Christopher na cidade. Ele está lá para "resolver" a situação da guerra? Ele está lá para resgatar seus pais? Ou ele está lá para outro propósito sem nome? O leitor nunca tem certeza. Depois, há sua fúria enigmática contra os pais da cidade por ter “deixado a situação” se deteriorar tanto. O leitor nunca tem certeza do que está falando. Essa "desorientação" é análoga ao estado mental de Christopher. He não sabe do que está falando e pode ser chamado de altamente não confiável.

O trabalho de detetive que ele faz é como um jogo de criança realizado no quintal de um amigo. A lupa de desenho animado implica um foco que falta inteiramente a Christopher. Todo mundo em Shanghai sabe que ele está lá, mas porque ele está lá constantemente mudando. Um colega do Consulado Britânico, Grayson, parece em certo nível zombar ativamente de Christopher, falando longamente sobre uma recepção a ser realizada em um parque público depois que Christopher resgatar seus pais, o que parece longe de ser certo. Isso é tão habilmente tratado que não temos certeza se é crueldade da parte de Grayson ou se ele possui as mesmas profundidades de credulidade que Christopher.

Não é até uma cena excruciante em Xangai em meio a brigas entre nacionalistas japoneses e chineses que Christopher se depara com a verdade brutal. (Lembro-me de JG Ballard Empire of the Sun aqui, também em Xangai.) Não quero revelar como a revelação é trazida. Digamos apenas que o último quinto do livro represente uma reunião surpreendente e uma recapitualização elegante do que até aquele momento pareciam ser pedaços de informações sem objetivo e desconectados. De repente - bang! - o romance se quebra. A conquista aqui é excelente. Eu acho que representa, como a parte inicial do romance foi uma usurpação de convenções de romances policiais, uma homenagem a eles. Há esse aspecto de reviravolta na narrativa que é totalmente inesperado e emocionante.

O leitor deve realmente confiar no romancista aqui. Os dois primeiros terços do livro parecem quase ilusórios, mas na verdade isso deve refletir o fato de Christopher Banks não ser um adulto. Ele equivoca, sebe, se afasta etc., em oposição ao último quinto do livro, onde se torna mais certo, mais seguro das coisas, mais determinado nas questões do coração. Em suma, Christopher Banks cresceu. E é um dos amadurecimentos mais cruéis e impiedosos que já encontrei na ficção. Quando Christopher toma consciência não apenas de como ele viveu sua vida, mas das ilusões que ele teve que manter intencionalmente para vivê-la - o leitor sente-se maltratado. Há um intervalo maravilhoso em que lemos sem fôlego, atordoados, horrorizados, como se nossas vidas dependessem disso. A desorientação e hesitação anteriores de Christopher e a ignorância voluntária são varridas. Ele atinge a maioridade e, como todos nós, isso significa enfrentar algumas verdades bastante cruéis.

Na minha opinião, esse é o melhor romance de Ishiguro, embora os outros valham a pena e eu os recomendo sem reservas, principalmente Os Vestígios do Dia. Neste, há uma poderosa destilação e cristalização dos métodos e da voz de Ishiguro. Se você apenas ler um romance de Ishiguro, faça-o neste.
Comentário deixado em 05/18/2020
Dal Socha

Meu Ishiguro favorito!

“Pelo contrário, nunca é tarde para, como você diz, captar o perfume”

Na verdade, certamente não é. Este livro foi tão, tão profundo. Sinto que minhas emoções foram esticadas ao ponto de ruptura ao ler. Se você não preparou nenhum dos romances de Ishiguro antes, não se deixe enganar, este não é um romance de crime: é uma exploração da alma humana.

Ishiguro escreveu um romance tão poderoso aqui. No processo de questionar a natureza fugaz do passado, a inconstância da mente humana, ele nos mostra que memórias são apenas memórias: elas nunca podem ser recriadas ou revividas. Eles se foram. Apesar do que a vontade humana tentaria ditar, ela nunca pode ser mudada; sempre permanecerá no passado; está terminado. O mesmo se aplica ao caráter humano: a pessoa que você será daqui a vinte anos não é a mesma que você é hoje. O tempo muda tudo, até memórias. O poder das palavras de Ishiguro reside na evocação de um desejo de voltar ao passado e na futilidade dele.

- Você nunca chegou mais ao escritório hoje de manhã. Mas tenho certeza de que há uma explicação perfeitamente simples ”

Alguns romances falam tão claramente com você em um nível pessoal, e este me abalou profundamente. A história de Christopher Bank transcende a da mera trama e sua busca por encontrar seus pais. Os detalhes não são importantes. São embarcações simples para Ishiguro captar seu significado. Banks se tornou um detetive famoso, mas ele é assombrado por suas memórias de sua infância. Então, eventualmente, ele age sobre eles e tenta retornar a um tempo passado; ele descobre que tudo mudou, e ele próprio mudou junto com todos que conheceu: o passado está morto. Apenas vive em sua mente.

A estrutura do romance acentuou isso. A narrativa mudou continuamente as perspectivas de tempo, o que sugeria o desejo de Bank de voltar para sua casa. Ele conta a história de sua infância, em partes, em uma narrativa fragmentada e esporádica. A necessidade de retornar aumenta lentamente, dentro dele, até que não haja outra via possível de perseguição. É simplesmente o que ele deve fazer para continuar vivendo. A vida nunca é tão simples assim. Você não pode captar tão facilmente os farrapos de uma vida antiga; eles são descartados com muito mais facilidade. O tempo muda tudo e a guerra é apenas mais um catalisador em um mundo sombrio.

descrição

Ishiguro é um excelente escritor. Comprei uma cópia de cada livro que ele escreveu depois de ler isso. Eu simplesmente devo trabalhar o meu caminho através de todos eles. Este não é um gênero de ficção que normalmente não gosto; Costumo evitar a ficção literária moderna como a praga. Talvez isso deva mudar. Espero que todos os romances de Ishiguro sejam tão bons quanto isso e Os Vestígios do Dia porque talvez eu tenha encontrado um autor para adicionar à minha lista de favoritos. Eu estarei lendo Never Let Me Go ainda este ano.
Comentário deixado em 05/18/2020
Herbie Roblee

Muitas resenhas aqui comentaram os narradores não confiáveis ​​de Ishiguro (vamos deixar essa classificação permanecer, se é ou não totalmente válida ou realmente se aplica a todo o seu trabalho), como se esse aspecto de sua ficção fosse tão óbvio ou que tenha sido assim minadas exaustivamente, que pouco resta a dizer sobre essa estratégia narrativa.

Christopher Banks, Quando éramos órfãos'narrador, is certamente não confiável, sim. Mas nosso relacionamento com ele como narrador não confiável é estranho, invertido. Penso que é bastante claro para o leitor desde o início que as memórias e percepções de Banks não se alinham com as das pessoas com quem ele se cerca e / ou encontra. Seus colegas de escola e seu antigo guardião contam para ele as lembranças de seu filho como um garoto solitário e melancólico, o que contraria sua insistente contabilidade de si mesmo como um rapaz sociável, amigável e de cara corajosa. . Sua insistência, que parece aproximar-se de uma histeria silenciosa e privada, seu insulto desproporcional e a confluência do ponto de vista de vários outros, nos aponta para o fato de que o cisma entre como ele se vê e como o mundo o vê / não é apenas uma questão de opinião. O romance mostra-nos, uma e outra vez, que Christopher não está disposto, incapaz de reconciliar não apenas sua memória, mas sua experiência de vida em andamento (veja a cena no casamento em que ele aparentemente está sujeito a provocações e humilhações, mas insiste que os teasers são seus amigos etc., e observe que nunca conseguimos ver a cena real) da experiência vivida e da memória dos outros. (Nós também nunca o vemos trabalhar, descobrir qualquer coisa, resolver qualquer coisa.)

Aqui é onde eu estou chegando ao meu ponto (torturantemente longo) ...

Quando éramos órfãos nos diz, seus leitores, que é um romance de mistério. O livro nos oferece uma história, o desaparecimento dos pais de Christopher, alegando que essa história é seu mistério central e sugerindo, por forma e estrutura, que esse será o enigma que deciframos ao lermos, ao lado de Christopher. Assim, celebramos um tipo de contrato com o livro no qual concordamos em ser cuidadosos e astutos leitores, que por força de nossa diligência e trabalho duro serão tratados com satisfação pela resolução.

O tempo todo, porém, há um mistério secundário que é realmente o mistério primário, e esse mistério é duplo: um, quando Christopher perceberá quão profundamente e irreparavelmente danificou sua percepção do mundo, e dois, NÓS PENSAMOS quando aprenderemos a verdade de que sua visão distorcida está necessariamente se escondendo de nós, apesar de nossos melhores esforços para ver através dela? Geralmente, em um romance que conta com um narrador não confiável (ignora a contradição inerente), parte do prazer do leitor é desvendar os novelos da lógica do narrador para chegar a alguma aproximação da verdade.

Mas Órfãos rejeita completamente essa segunda possibilidade. (Não estou de maneira alguma sugerindo que o projeto deste romance é de relativismo, no qual devemos ver que não há verdade objetiva ou, se houver, não podemos acessá-la.) Ao longo de todo o mistério / mistérios é / são apenas uma diversão, uma cortina de fumaça, um truque (que eu admiro profundamente e totalmente respeito) que nos leva a um círculo de volta ao que vemos, finalmente, como um centro ausente. Não há mistério no livro. A verdade não é o ponto. Existe apenas o fato do órfão mutilador de Christopher, seu abandono. Sua grave compreensão errônea do seqüestro / abandono de seus pais, da violência emocional / psicológica dela e da necessidade de seu filho de dar sentido e ordem ao insensível que o prendeu no tempo mental; ele está abandonado em um mundo de faz de conta em que os detetives são grandes heróis e até celebridades, à la Sherlock Holmes - um mundo que a história nos diz que não existia como tal, especialmente na Grã-Bretanha do século XX.

Quando Sarah oferece a Christopher a chance de rejeitar sua falsa compreensão do mundo, de "ver claramente" e de rejeitar uma visão de si mesmo (aquela que é fabricada por um egoísmo / narcisismo inocente que o sustentou o tempo todo), na qual ele está o salvador não apenas de seus pais, mas também de uma cidade inteira e talvez de uma nação, ele é finalmente incapaz de fazê-lo. Desistir disso seria negar a si mesmo, rejeitar sua própria identidade. Ele ficaria duas vezes órfão.

Há muita coisa acontecendo aqui em relação aos órfãos, é claro - colonialismo e imperialismo, a "ajuda" paternalista do leste pelo Ocidente, política e poder sexuais, questões de classe etc. Mas, enquanto eu lia, me senti mais compelido pelo que está "faltando" neste romance do que pelo que está lá.

Confessarei estar um pouco confuso e decepcionado com a revelação final sobre a mãe de Christopher e inseguro sobre a necessidade de Jennifer. Meu único pensamento sobre a utilidade de Jennifer (e, apesar de sua frieza, essa palavra parece adequada) é que talvez ela tenha a intenção de encenar o ciclo de violência que "órfão" perpetua ... ela ficou órfã duas vezes, e o final do romance sugere como isso foi devastador para ela.

Quando terminei o livro, encontrei-me voltando ao título várias vezes. As narrativas em primeira pessoa geralmente exigem, apesar da advertência do velho Bobby D., um olhar para trás. Eles são necessariamente retrospectivos. Minha mente permanece no título "Quando". Apesar do quão triste é o livro, apesar de seu final ambíguo, o título me deixou esperançoso por Christopher, pois parece sugerir que o tempo de seu orfanato, Jennifer e até Sarah (passado) já passou, se foi e que não mais órfãos, optando por olhar para frente, abandonar seu isolamento e confiar um no outro, em outras pessoas que possam, ah, eles apenas podem ... ser felizes.
Comentário deixado em 05/18/2020
Jenness Hemmert

Quando éramos órfãos, Kazuo Ishiguro
When We Were Orphans é o quinto romance do autor britânico Kazuo Ishiguro, vencedor do Prêmio Nobel, publicado em 2000. O próprio Ishiguro dizendo "Não é o meu melhor livro".

تاریخ نخستین خوانش: ماه آوریل سال 2002 میلادی

عنوان: وقتی یتیم بودیم; نویسنده: کازوئو ایشی گورو; مترجم: مژده دقیقی; تهران, شهر کتاب, هرمس; 1381, در 400 ص; شابک: 9643630978; چاپ دوم 1385; چاپ چهارم 1392; شابک: 9789643630973; موضوع: داستانهای نویسندگان انگلیسی - 20 de março

مترجم: مجید غلامی شاهدی تهران نوید ظهور ، 1394 ؛ در 352 9786008008156 شابک: XNUMX.

ایشی گورو, در این رمان نیمه پلیسی, به کندوکاو در زندگی یک کارآگاه خصوصی «ژاپنی الاصل»; که در «انگلستان» زندگی میکند, پرداخته است; نام شخصیت اصلی در این رمان: «کریستوفر بنکس» است. ینشهاورردادهایرمان در سال‌های دهه ی 1930 میلادی می‌گذرند ، و «کریستوفر بنکس» ، مشهورترین کارگاههسنناکسسسسسننات » همه ی مردمان «لندن» درباره یرونده‌ های او گفتگو می‌کنند. ولی معمای حل نشده ای, هماره ذهنش را مشغول کرده است «معمای ناپدید شدن اسرارآمیز پدر و مادرش, در دوران کودکی او, در شانگهای» .; ا. شربیانی
Comentário deixado em 05/18/2020
Allyn Willams

Um romance muito bom. Eu pensei que era excelente até o trimestre de volta. O renomado detetive de Londres Christopher Banks foi criado na parte internacional de Xangai, enviado para a Inglaterra depois que seus pais desapareceram. Ele é atingido por uma sirene de escalada social que aparece em sua aventura quando retorna a Xangai com a intenção de resolver o mistério do desaparecimento de seus pais. É claro que a guerra sino-japonesa, duas décadas de mudança em Xangai e a chance de fugir com a garota dos seus sonhos complicam o assunto. Eu não me importei com a mudança no caráter de Banks no final, mas fiquei impressionado com o livro até aquele momento.
Comentário deixado em 05/18/2020
Olly Nocket

Eu li esse romance depois que li Never Let Me Go, do mesmo autor. Fiquei surpreso que o tom dos narradores soasse tão parecido. Mas agora acho que é assim que o autor escreve, numa voz formal e quase empolgada.
O final deste livro me irritou sem parar e, na verdade, tive que voltar à história para ver se perdi alguma coisa - o narrador foi seriamente retardado (e não estou tentando usar essa palavra de maneira depreciativa, mas de forma descritiva). Fiquei perplexo, não apenas pelo comportamento do narrador, mas pelo comportamento daqueles que o cercavam. Por que essas pessoas ajudaram a crença do narrador de que ele encontraria seus pais ainda sentados em uma casa no meio da guerra devastada pela China? É claro que havia problemas maiores acontecendo; comentar sobre o colonialismo talvez, efeitos de um evento traumático da infância, etc. Mas vamos lá! Apenas não se apresentou como uma história e não apresentou os temas da melhor maneira possível. No final, eu simplesmente odiei o narrador e todas as pessoas estúpidas ao seu redor que não lhe deram um tapa na cabeça.
Comentário deixado em 05/18/2020
Nicholson Newmann

Dois livros impecáveis ​​anteriores; as expectativas eram bastante altas, veja. "A Pale View of Hills" é uma novela essencial para todos os amantes de livros, história e novelas, e "Never Let Me Go" é um clássico moderno instantâneo (emendas de gênero EXATAMENTE corretas). Por outro lado, isso é BORIN G ...! (Isso, concedido, vem de um fã genuíno de todos os livros longos e chatos.)

A vida de um detetive certamente deve incluir muitos picos, cenas de ação, muita excitação. Kazuo Ishiguro decide manter tudo isso longe, porém, todos os detalhes que tornariam a narrativa esplêndida e, em vez disso, foca o caso da família do detetive, desaparecida por anos e anos. Christopher Banks tenta resolver o desaparecimento de seus pais e todos os outros casos como profissional se tornam este. Ele é incrivelmente articulado sobre tudo o mais, então por que não as profundezas de sua alma? Sim, o romance é elegante, imprevisível, mas atrevo-me a adivinhar que há muito mais livros vitorianos, mais doidos e, sim, menos longos livros por aí para escolher. Certamente não precisa ter o maestro Kazuo Ishiguro.
Comentário deixado em 05/18/2020
Saddler Posley

Este é o meu 7º Ishiguro e estou feliz por dois motivos: (1) Agora sou um Ishiguro completista e (2) ao contrário de alguns de seus livros anteriores, eu realmente gostei deste. Eu quase classifiquei isso com 4 estrelas, mas não pude fazer isso porque encontrei a primeira metade do livro inacreditavelmente chato. No entanto, Ishiguro conseguiu fazer as últimas 50-70 páginas do livro verdadeiramente envolvente que eu pensei que era capaz de derramar algumas lágrimas dos meus olhos quando os amigos da infância estavam juntos novamente. Foi uma das cenas mais pungentes que li este ano e vai ficar comigo por um longo tempo.

Assim como outros 5 romances, este é tb contada por uma primeira pessoa não confiável, Christopher "Puffin" Banks. Como seus outros narradores, Banks tb escolhe qual memória ele gostaria de recordar. Como os outros romances, a narrativa tb é nostálgico e silencioso. O enredo pode enganar: a prosa é fácil de ler e às vezes sem intercorrências (tradução: chata), mas se você ler nas entrelinhas ou se persistir até o final do livro, saberá que existem razões para a chatice primeira metade.

No entanto, ao contrário dos meus livros favoritos de Ishiguro, Restos e Nunca me deixe ir, este livro tem muitas pontas soltas que Ishiguro deixou pendurado semelhante ao que ele fez em Vista pálida. Por exemplo, como a mãe não sabia que o pai estava trocando ópio quando eles ainda estavam namorando para que ela pudesse evitá-lo? Então, o que aconteceu com Sarah Hemmings depois que Christopher deixou Xangai? Por que ela foi a Xangai em primeiro lugar (eu pensei que ir para lá com Christopher fosse um motivo frágil). O que Christopher acha que vai economizar procurando seus pais depois de 20 anos ou mais? (Eu acho que Christopher é tão estúpido em pensar que seus pais estão lá em casa quando a Segunda Guerra Mundial está prestes a começar e os soldados chineses e chineses já estão se matando).

A outra pequena reclamação que tenho é que as vozes são quase similares, exceto quando Akira está a falar. Os chineses e japoneses em Xangai falam como britânico e, quando as filmagens começaram, eles ainda (incluindo Christopher) conversavam calmamente como se estivessem em uma propriedade britânica palaciana e conversando com o senhor e as damas. Escusado será dizer que a narração de Christopher me lembrou Steven, o mordomo, em Os restos do dia.

Este livro, Quando éramos órfãos é refrescante porque tem um sabor de suspense e mistério. Eu li Os Vestígios do Dia (GR Avg 4.05 com 36,526 classificações) em 2009 e eu me apaixonei por Kazuo Ishiguro. Esse amor foi cimentado no ano seguinte, 2010, quando li Never Let Me Go (GR Avg 3.74 com 98,101 classificações), seguido de sua coleção de histórias curtas Noite (GR Avg 3.34 com 3,603 classificações). Nunca tem um gosto de ficção científica e sua coleção de histórias tem a música como motivo, então eu pensei que Ishiguro realmente era um romancista que não se reescreveu.

Este ano, desde que nosso clube do livro leu Restos no mês passado, decidi ler todos os outros livros dele. Eu comecei com Uma vista pálida das colinas (GR Avg. 3.68 com 3,507 classificações) e achei que era quase o mesmo que Restos e Ishiguro não sabia como terminar sua história. Então eu segui com Um artista do mundo flutuante (GR Avg 3.70 com 3,718 classificações) e, além das mesmas reclamações, os livros não foram capazes de provocar nenhuma reação emocional de mim, principalmente porque os personagens eram caricaturas.

No entanto, o próximo livro Não consolado (GR Avg 3.46 com 2,663 classificações) foi quase como uma partida total de seus outros livros. É mais onírico como o de Andre Breton Nadja e temível em sua abordagem em contar histórias, então eu gostei.

Não sendo uma repetição de seus outros livros, foi a principal razão pela qual gostei deste livro, Quando éramos órfãos (GR média 3.40 com 6,417 classificações). Ishiguro admitiu que este era o menos favorito entre seus trabalhos, mas observe o número de classificações; este é o terceiro livro mais lido aqui em Goodreads. Isso também foi selecionado em Booker 2000 (perdeu para Margaret Atwood O assassino cego) Ainda estou lendo esse livro de Atwood, mas acho que este livro merece a indicação de Booker, especialmente por causa dos últimos 2-3 capítulos.

Minhas classificações para os livros de Ishiguro:

4 STARS (Eu realmente gostei disso!):
Os restos do dia por Kazuo Ishiguro e Never Let Me Go por Kazuo Ishiguro

3 STARS (Eu gostei disso):
Noturnas, Cinco Histórias de Música e Anoitecer de Kazuo Ishiguro , Os não consolados por Kazuo Ishiguro e Quando éramos órfãos por Kazuo Ishiguro

2 STARS (Eles estavam bem):
Uma vista pálida das colinas por Kazuo Ishiguro e Um artista do mundo flutuante por Kazuo Ishiguro

Nada mal mesmo. Como Ishiguro ainda está vivo, continuarei comprando e lendo todos os seus livros.
Comentário deixado em 05/18/2020
Bailar Baugh

Obsessões raramente são coisas boas. As obsessões que dependem das memórias da infância levam a falsos julgamentos e pensamento ilusório. Christopher Banks, um investigador de sucesso em Londres e o narrador deste livro intrigante, volta a Xangai, onde viveu quando criança, para descobrir a verdade sobre o desaparecimento de seus pais. Ele é incapaz de distinguir entre o que é real e o que ele quer acreditar. Ishaguro permite que o leitor resolva isso. O soldado japonês é realmente seu amigo de infância? Ele realmente faz um tour pela casa de sua juventude? Seus pais estão escondidos em segurança? Ele será exaltado por devolvê-los em segurança?

A parte "nós" do título é significativa. A filha adotiva de Christopher, Jennifer, e Sarah, sua chance perdida de felicidade e uma fuga dessa obsessão, também eram órfãs. Eles também foram muito afetados por esse trauma inicial. Não nos dizem muito sobre Sarah. Sabemos que Christopher a abandonou devido à obsessão dele e que ela, a certa altura, tenta acabar com sua vida. Sarah supera sua quase obsessão e tenta convencer Christopher a também deixar passar. Ela diz a ele: "Nós dois somos tão ruins quanto um ao outro. Temos que parar de pensar assim. Temos que deixar isso para trás agora. Você já passou o suficiente da sua vida em tudo isso. Vamos antes é tarde demais para nós "Mas Christopher está muito envolvido nessa obsessão para mudar de rumo.

Este foi o quarto livro de Ishaguro que li. Muitos temas semelhantes percorrem esses livros, mas os personagens e os enredos são totalmente diferentes. Considero Ishaguro um dos melhores escritores modernos que conheço. Espero que ele continue a produzir livros mais belamente escritos e instigantes.
Comentário deixado em 05/18/2020
Rauch Brayley

O enigmático romance de Kazuo Ishiguro, Quando éramos órfãos, é uma obra de ficção tão complexa e desconcertante como eu já encontrei. Christopher Banks, nosso narrador, não é tanto um narrador não confiável quanto um narrador ingênuo que acredita no mundo interno que ele criou e age sobre ele como se fosse a verdade. Através de grande parte do romance, fiquei me perguntando por que ele não conseguia ver as conclusões ilógicas que estava tirando, mas é claro que é esse o romance, sua incapacidade de deixar sua infância para trás e sua visão tendenciosa dos eventos que levam até a perda de seus pais.

Christopher Banks é um detetive, mas isso não é uma história de detetive. Há um mistério a ser resolvido, mas resolver o mistério não é o foco deste conto. De fato, Banks é um detetive principalmente porque se sente ligado aos eventos de sua infância que carrega consigo como um albatroz. A única maneira de ele ficar livre para viver sua vida adulta é resolver o quebra-cabeça que envolve o desaparecimento de seu pai e depois de sua mãe. São os trabalhos mentais desse personagem que são fundamentais, e você deve ter cuidado aqui, porque Banks vê principalmente o que ele deseja ver, às vezes em completa oposição ao que os fatos parecem revelar.

Ishiguro não o incentiva a seguir Banks em sua jornada pela vida, ele não o atrai para o ventre de Xangai, ele o arrasta, às vezes chutando e gritando que há algo que não está certo nessa história. Eu gostava de tentar descobrir a verdade entre os erros óbvios e, embora nunca sentisse nada parecido com afeto por Banks, simpatizava com sua situação e entendia seu desejo de reconciliar suas memórias de infância com o que realmente havia ocorrido.

Suponho que o que realmente tirei dessa história foi que lembranças não são verdades. O passado não pode ser reconstruído e, por mais que desejemos alterá-lo, nunca podemos. O que aconteceu, mesmo para nós mesmos, pode não ser, na realidade, o que aconteceu, e gastar o presente em perseguir o passado pode custar-lhe o futuro.

... para pessoas como nós, nosso destino é encarar o mundo como órfãos, perseguindo por longos anos as sombras dos pais desaparecidos. Não há nada a não ser tentar ver as nossas missões até o fim, da melhor maneira possível, pois até o fazermos, não teremos calma.

Talvez todos estejamos perseguindo as sombras dos pais desaparecidos. Talvez todos nós estamos lutando para descobrir quem somos, separados deles, sozinhos. Certa vez, conversei com minha irmã mais velha sobre um evento de nossa infância. Havia apenas três anos nos separando e nós dois estávamos presentes neste evento e testemunhámos ele mesmo, mas nossas memórias eram tão diferentes que eram diametralmente opostas. Nós nunca podemos voltar lá e ver quem estava certo, e talvez nós dois estivéssemos, porque o que é verdade para um nem sempre é o que é verdadeiro para outro.
Comentário deixado em 05/18/2020
Alathia Sunder

Quando éramos órfãos me fez perceber que alguém pode ser enganado não apenas pelas pessoas, mas também pelos livros! Honesto a Deus, pensei que este livro tratava de resolver um mistério. O protagonista sendo um detetive célebre acrescentou mais combustível ao engano. Não é à toa que fiquei desorientado no meio dele tentando desesperadamente entender do que se trata esse mistério. Bem, não estou dizendo que não havia elemento misterioso; é claro que há um toque disso, mas não da maneira que eu esperava. Então, lá, eu fui enganado por um livro!

Mas afinal era Ishiguro. O que eu esperava, uma história normal de detetive que desvenda um mistério? Eu deveria saber melhor. Portanto, se alguém quiser ler este livro, você será avisado. Isso não é ficção policial.

Agora que está claro que este livro não é ficção de detetive, arrisco-me a dizer que foi mais a auto-realização de um homem, sua aceitação da vida. Christopher Banks, um famoso detetive, é assombrado pelo desaparecimento de seus pais quando criança. Seu único objetivo na vida está centrado em resolver o enigma do misterioso desaparecimento e encontrá-los. Embora ele não perceba, toda a sua jovem vida foi afetada por sua perda e sua carreira foi mais ou menos decidida, a fim de poder localizar seus pais um dia. No entanto, sua busca o leva a algumas verdades chocantes e descobertas devastadoras e ele finalmente vê com total desespero que as pessoas em quem ele ingenuamente confiou não sejam quem parecem ser. Sua busca de encontrar a verdade é o despertar de sua vida, quando ele finalmente entende que viveu em uma ilusão.

A história é apresentada pelo próprio protagonista Christopher Banks em uma série de memórias ao revisitar os eventos de sua vida. Na maior parte da história, não ficou claro se ele está dizendo absolutamente a verdade, especialmente quando se trata de sentimentos, percepções. Desde o início, pode-se sentir algo errado nele. Ele enfrentara o pior pesadelo que uma criança poderia enfrentar - perder os pais. E pode-se ver que ele vive em negação, em ilusão. Não é de surpreender que ele seja um narrador não confiável.

A beleza dos livros de Ishiguro, sem dúvida, está em seus escritos. A ternura, a compaixão com que ele escreve sobre esses personagens imperfeitos e torturados sempre tocam um grande acorde no coração do leitor. Christopher Banks pode ser ilusório, sua narrativa pode não ser confiável, mas ele certamente ganha simpatia sem reservas pelos leitores.

A história também toca na Segunda Guerra Sino-Japonesa e seu relato franco da brutalidade da guerra é a contribuição de Ishiguro ao mundo para dizer não à guerra.

No entanto, ainda há um quebra-cabeça que eu não decifrei. E esse é o significado e a relevância do título para a história. Anteriormente, pensei que fosse porque o protagonista principal e alguns outros personagens empregados eram órfãos. Mas depois que a leitura terminou, não tenho tanta certeza. Embora não consiga encontrar uma interpretação melhor, estou convencido de que existe outro significado além do meu alcance.

No geral, gostei desta leitura. E embora a história não fosse nada, nem mesmo perto do que eu esperava, a história real que foi apresentada através de um personagem defeituoso despertou meu interesse e me manteve engajado.
Comentário deixado em 05/18/2020
Brainard Lamunyon

A primeira coisa que notei neste livro foi que a voz narrativa - pertencente a Christopher Banks, um detetive de sucesso na Inglaterra dos anos 1930 - é notavelmente semelhante à de Stevens, o protagonista de Ishiguro. Os Vestígios do Dia. Enquanto no começo isso me atraiu (eu amei Os Vestígios do Dia), Logo comecei a considerá-lo ofensivo. Eu tinha assumido que a voz de Stevens era única, então foi um pouco decepcionante descobrir que o que eu assumi serem facetas desse personagem são na verdade características do estilo do autor. O enredo traça a vida de Christopher desde sua infância lembrada com carinho no Acordo Internacional de Xangai, culminando em seu retorno à mesma área que um adulto. Aprendemos como a perda de Christopher por parte dos pais - supostamente seqüestrada - em tenra idade resultou em uma obsessão por resolver mistérios, levando finalmente ao seu sucesso como detetive. No auge de sua carreira, ele retorna a Xangai para tentar descobrir o que aconteceu com seus pais. Ao encontrar os lugares amados de sua juventude muito alterados, sua necessidade cada vez mais obsessiva de resolver o mistério o leva cada vez mais a uma zona de guerra, proporcionando o clímax dramático da história.

Christopher é um personagem muito interessante, se não totalmente agradável. É quase imediatamente óbvio que ele é um narrador não confiável, tanto no sentido tradicional (ele está escondendo as coisas do leitor) quanto de maneiras mais incomuns (ele não parece reconhecer ou entender a verdade das coisas). É claro para o observador de sua história que ele não está dizendo toda a verdade, mas também rapidamente se torna aparente que o que ele realmente pensa que se lembra, por exemplo, em relação ao seu status entre seus colegas de escola quando menino, não é exato, e essa dupla falta de confiabilidade é intrigante e confusa. O problema é que, no final, muitos dos eventos da trama simplesmente não parecem se encaixar corretamente - a obsessão da infância de Christopher por encontrar seus pais levando-o a seguir uma carreira como detetive e, finalmente, se tornar uma figura-chave nos eventos de Xangai mais tarde Em vida; seu 'relacionamento' com Sarah, que parece se desenvolver muito estranhamente; sua convicção ridícula de que ele descobrirá seus pais vivos e bem, sem mencionar o fato de que ninguém ao seu redor contradiz essa crença. Com Christopher sendo obviamente falso, eu esperava algumas pontas soltas, mas é muito frustrante que nada seja explicado adequadamente, seja do ponto de vista dele ou objetivamente.

Eu acho que Ishiguro é um excelente escritor e, embora a voz de Christopher faça eco à de Stevens, a narrativa gradualmente o estabelece como um personagem único e memorável. Talvez a semelhança entre os dois faça disso uma conquista ainda maior. E eu posso apreciar que Christopher não desvendar o mistério de seu passado é inteiramente o ponto, mas eu ainda me sentia insatisfeita no final. Gostei de ler o livro, mas finalmente senti que havia feito uma jornada na qual nem eu nem o protagonista observamos ou aprendemos muito.
Comentário deixado em 05/18/2020
Ress Billiel

این رمان را من سال 87 از ایشی گورو خوندم. به نظرم دو انرژی پیش برنده این اثر "نوستالژی" و "پلیس بازی" هستش. . یعنی این نویسنده به هر حال جنایی نویس نیست.
بهترین و به یادماندنی ترین فصلش همون فصلی هست که راوی به یاد میاره چطور در دوره کودکیش یکی از اعضای باند تبهکار میاد و خیلی با مهربانی دستش را میگیره تا ببره براش یه هدیه بخره. بچه حس خوبی داره ولی مشکوکه. وسط شلوغی بازار اون تبهکار هه بچه "عمو" صداش میکنه تک و تنها بچه را ول یکیکنه و مهره و ... خیلی عالیه
به نظرم نوبل با این انتخابش آبروداری کرد امروز
هرچند هنوز فکر میکنم انتخاب باب دیلن نشون داد نمیشه زیاد دیگه نوبل را جدی گرفت
Comentário deixado em 05/18/2020
Montanez Wublin

Quando éramos órfãos explora uma ampla variedade de temas políticos e pessoais, mas seu foco principal é a memória, a nostalgia e o luxo da inocência. Na sequência final, o romance se afasta do estrito realismo, para um território surreal e onírico. Eu senti que o romance realmente buscava algo interessante aqui, e embora parecesse tentar algumas idéias, ele realmente não se assentou em nada totalmente concreto. No entanto, a qualidade surpreendente e perturbadora desta última seção era minha parte favorita do romance.

A busca de Banks por seus pais através da zona de guerra ativa das favelas me lembrou o esquete de “tigre” de Monty Python. O significado da vida:


SERGEANT: Thirty men killed in 'F' Section.
AINSWORTH: Yes. I see. Mm.
SERGEANT: I should think about a hundred-- hundred and fifty men altogether, sir.
AINSWORTH: Jolly good. [sniffs]
SERGEANT: I haven't got the final figures, sir, but there's a lot of seriously...
AINSWORTH: Yes.
SERGEANT: ...wounded in the compound.
AINSWORTH: Yes. Well, the thing is, Sergeant, I've got a bit of a problem here. One of the officers has lost a leg.
SERGEANT: Oh, no, sir!


Acho que o que está sendo satirizado nessa troca não é tão diferente do que Ishiguro pretende que vejamos no próprio comportamento do Banco: uma espécie de auto-absorção ingênua, uma miopia cultural, uma falta de compreensão do mundo como ele é. Mais uma vez, senti que havia indícios, pequenos vislumbres de uma metáfora mais profunda que era quase, mas não completamente realizada. Ainda, Quando éramos órfãos é um romance complexo e matizado, altamente divertido, embora às vezes um pouco sutil e enigmático demais em sua expressão.
Comentário deixado em 05/18/2020
Mallon Auffrey

Quando éramos órfãos foi, para mim, uma exploração bastante fascinante das dificuldades típicas das lentes de sentimentos crescentes, através das quais se aborda o passado vagamente lembrado. À medida que a narração continua, questiona-se quão efêmera Christopher Banks, o narrador, se apega à realidade. Claramente, suas lembranças do passado distante são modificadas para se ajustarem às suas circunstâncias e ao homem que ele se tornou - e paradoxalmente, o homem que ele se tornou é uma dívida devido a essas experiências lembradas (às vezes falsamente) - mas pode ser mais do que isso. Pode ser que a força de suas memórias seja tão robusta que exerça força sobre suas experiências mais imediatas, colorindo-as para combinar com a paleta do mundo que ele herdou das memórias.

Christopher Banks é (ou se torna ao longo dos anos a partir do qual narra) um dos detetives mais brilhantes e famosos da Grã-Bretanha, resolvendo assassinato após assassinato com aparentemente pouco problema. O homem é claramente um gênio racional. Ele tem, no entanto, uma grande ambição única que o impulsiona por toda a vida - uma que até o levou a uma ocupação bem-sucedida. Banks espera um dia enfrentar o crime mais assustador de sua vida. O seqüestro de seus pais.

Quando Banks era jovem, morando no assentamento britânico em Xangai, logo após a virada do século XX, seus pais foram retirados dele. Quando adulto, Banks pretende retornar a Xangai, resolver o desaparecimento e até talvez ter seus pais restaurados para ele.

Como uma exploração abstrata da natureza da história e da memória, Quando éramos órfãos é uma investigação totalmente válida, mas meu conceito favorito de Ishiguro aqui foi algo muito menos integral (talvez) ao objetivo principal da história. Os bancos ao longo da narrativa falam desse caso e disso, uma série de assassinatos e mistérios nos quais ele está envolvido para resolver. Cada um deles é resolvido com a adulação da sociedade britânica e o encaminhamento da reputação de Banks como alguém que entende intrinsecamente a mente criminosa. E ainda. Nenhuma vez somos tratados com qualquer explicação dos detalhes de tais crimes ou de suas soluções. Embora Ishiguro nos mantenha afastados de tais desajustados desígnios (pois eles não estão entre os propósitos dele neste conto), ele toma especial cuidado para chamar continuamente nossa atenção para o fato de tais crimes e casos, talvez prenunciando o fato de que é o efeito da circunstância e não a solução que realmente importa no final.

Talvez encontrar soluções para tragédias não faça nada no final para amenizar o fato bruto da tragédia?
Comentário deixado em 05/18/2020
Kristian Osornio

Ouvi a versão em áudio deste livro e fiquei pensando que estava faltando capítulos ou de alguma forma havia obtido a versão resumida porque o enredo não fazia nenhum sentido. Então, no meio do áudio, peguei o livro e o li, e comecei a lê-lo novamente, NÃO porque gostei, mas porque nunca li uma obra de ficção tão estranhamente construída.

Ainda estou perdido. Isso era uma sátira ao imperialismo britânico? Era para ser uma fantasia? Fiquei pensando que seria um daqueles ridículos: "e então acordei!" terminações. A história se passa em Xangai, onde Christopher Banks vive com seus pais em um assentamento britânico, até que ele é misteriosamente órfão aos 9 anos e enviado para morar na Inglaterra. O estilo exigente da narrativa também soa como uma sátira de escritores britânicos: todas essas introduções e explicações incrivelmente longas, a saber:

"Eu nem sempre considerava isso; de fato, eu a esqueci mais ou menos quando alguns anos atrás, por acaso, algo aconteceu que me levou a não apenas lembrá-la novamente, mas apreciar pela primeira vez a implicações mais profundas do que eu havia testemunhado naquele dia ". zzzzzzzzzzzzzzzzzzz

Mas o verdadeiro pecado deste livro é que o protagonista é um lunático egoísta e chato. Depois de ser criado na Inglaterra, ele se torna um famoso detetive e um dia decide voltar a Shanghaii para resolver o sequestro de seus pais. Agora é 1937 e começa a guerra japonesa com a China (mais de 20 anos após o desaparecimento dos pais). Banks chega a Xangai e há um consenso geral no assentamento britânico de que ele está lá não apenas para resgatar seus pais, mas ao fazê-lo, para evitar qualquer escalada na guerra. Nunca há qualquer pergunta ou explicação sobre como os dois estão conectados. Ele fica convencido de que seus pais estão sendo mantidos em cativeiro em uma casa no meio da zona de guerra e tenta libertá-los a qualquer custo da vida chinesa e / ou japonesa. É mais maluco do que posso descrever. E foi irritante porque eu tenho muito respeito por Ishiguro, mas ele deve ter alucinado quando escreveu isso.
Comentário deixado em 05/18/2020
Schilit Marhefka

Esta não foi minha primeira leitura, embora tenha passado um tempo antes que eu percebesse. Depois de resmungar para mim mesma que Ishiguro certamente não pode ter escrito DOIS livros nos quais alguém chamado Christopher retorna a Xangai, onde seus pais desapareceram misteriosamente, eu tive que admitir que não, era o mesmo que eu tenho uma vaga lembrança de ler enquanto doente na cama? Possivelmente? Ou não era o meu estado alucinatório e febril que me lembro, mas a incerteza perturbadora da narrativa ...

Muito já foi dito antes sobre o chamado narrador não confiável: desta vez senti que Christopher Banks - um nome tão absurdo para um personagem absurdo - é realmente ilusório. Os indícios de uma incompatibilidade entre a visão de mundo dele e de outros eram muito pesados, óbvios demais, duh. Entendi. Sua visão de si mesmo e seu lugar na história, na sociedade inglesa, no mundo estão radicalmente em desacordo com a realidade.

Mas então ... Ishiguro é exatamente o oposto de mão pesada normalmente. Subtilmente sofisticado. E acho que há mais do que o aparente mistério acontecendo aqui, mais do que um quebra-cabeça dirigido por suspense a ser resolvido, amarrado e esquecido. Trata-se de uma acusação condenatória do colonialismo e de toda uma geração de jovens que se iludem, acreditando que estavam dando uma contribuição valiosa à sociedade quando, na verdade, estavam vivendo de ganhos ilegais com drogas e prostituição.

Você nunca pode voltar.

Comentário deixado em 05/18/2020
Malley Zalenski

Foram necessárias cerca de 200 páginas para sair de 3 estrelas e 4, mas eu amei as últimas 100 páginas.
Comentário deixado em 05/18/2020
Petunia Lochala

Quando éramos órfãos é um romance de mistério impressionante e inesquecível, levando os leitores a uma jornada para reunir um homem com seu pai desaparecido.
Comentário deixado em 05/18/2020
Manny Arriaza

[لكن بالنسبة لأمثالنا, فمصيرناأن نواجه العالم كيتامى, يطاردون لسنوات طوال ظلال الآباء الغائبين].
هذه العبارة الحزينة ترد في الصفحة الأخيرة من الرواية. ومن الممكن اعتبارهاجوهر الرواية والهدف النهائي من كتابتها, فإيشيجورو كتب رواية عن اليتم كمدخل ثلىو اياعة.
رواة كازو إيشيجورو موصومون دائماً بتشوش الذاكرة. هكذا قيل عن روايات إيشيجورو كلها. ولكن الراويفي هذه الرواية يعاني مماهو أكثر ننمجرد تشوّش, نن يعاني, وعلى حد تعبير الراوي نفسه, من ذلك التشوه الذي يعيد تشكيل الماضي كماقد يرغب الراويوليس كماقق حدث بالفعل.
الراوي _كريستوفر بانكس_ رجل إنكليزي عاش طفولته في شنغهاي, وصديقه الوحيد آنذاك كان طفلا يابانبا يدعى أكيرا, غريب مثله في شنغهاي, الاثنان عادا إلى موطنيهما الأصليين فيما بعد ولكن كليهما ما زال يعتبر أن شنغهاي هي وطنه الحقيقي. إنها الطفولة التي تأبى مفارقتنا وتلقي بظلالها على حياتنا كلهامهما امتدت, إنه الماضي ما يشكل مستقبلنا. هكذا أراد إيشيجورو ننيقول. إيشيجورو الكاتب البريطاني من أصول يابانية والذي عاش حياته كلها في بريطانيا ويكتب باللغة الإنكليزية وتشبع بالحياة البريطانية (متزوج من اسكوتلندية) ولكنه ما زال يبحث عن اليابان (ليس اليابان الحقيقية ولكن يابانه هو, يابانه الخاصة والغائبة في ضباب الماضي), راويه, بانكس, يعمل تحريا خاصا_ شخصية نمطية في الأدب الإنكليزي_ ويوجه جهوده وقدراته كلها وخبراته التي اكتسبها من قضايا كثيرة ناجحة قام بحلها من أجل قضية واحدة, قضيته الخاصة, البحث في ماضيه, متجاهلا بإصرار وسذاجة الأمور الخطيرة كلها التي تحدث في العالم الحقيقي من حوله, حتى إن ذاكرته وهو يسترجع سنو ته الماضية خلال بحثه ذاك تجعل من حل قضيته الشخصية للغاية أمرا أكثر أهمية بكثير من الحروب التي تدور في كل مكان وتمهد لحرب عالمية كبرى, إنه يعيش في شرنقة خاصة من الذكريات لا تسمح لأي شيء آخر بالدخول إلى حياته حتى الحب, الذي يتخلى عنه من أجل أوهامه الخاصة التي يلاحقهافي كل مكان.
عمل الراوي كرجل بوليس سري خاص يعبر عن العقلانية الغربية التي تخضع كل شيء للعقل والمنطق والتمحيص البارد والعلم ولكنها فعليا لا تؤدي إلى الحقيقة لأنها منغلقة على نفسها ولا ترى شيئا من حولها سوى ذاتها فقط, إنه العقل بلا روح ولا مشاعروبالتالي فهو طريق يؤدي إلى الكارثة والتي لا يدركها مع ذلك حتى وهو يعيش في خضمها, حتى أن الراوي يستخدم العدسة المكبرة في عمله في فحص كل شيء, حتى الجروح البشرية, يرى التفاصيل الصغيرة مكبرة ولا يرى الحقائق الكبرى الواضحة حوله. نقد مبطن وقاسي وعنيف. والجانب الآخر لا يسلم من النقد أيضاً, أكيرابغيابه وظهوره وغموض مصيره يصل بنا إلى النتيجة ذاتها. تشوه الماضي سيؤدي بالضرورة إلى تشوه الحاضر, المعادلة بسيطة, إنه اليتم الذي يؤدي إلى العقم. .
رواية معقدة وعظيمة, مؤلفة من طبقات عديدة من الوعي والمعنى, لا تفصح عن نفسها بسهولة, أسلوبها مراوغ ويتم الانتقال فيها عبر الزمان والمكان بسلاسة ويسر وموهبة فذة وفريدة يمتلكها روائي كبير يستحق قراءة معمقة وهادئة ومتأنية.
Comentário deixado em 05/18/2020
Esra Karakas

ATENÇÃO! SPOILERS
Não sei o que dizer sobre este livro. Parecia uma paródia bem escrita de uma história de detetive infantil, mas, para mim, finalmente não subiu o suficiente para me deixar levar a sério. Como nunca temos certeza do quanto podemos acreditar em nosso narrador, é difícil saber como nos sentir. E somos presenteados com uma enorme quantidade de material que pode invocar sentimentos fortes.

A própria noção de que Christopher Banks está procurando seus pais há muito tempo perdidos tantos anos depois é bastante bizarra. Mas o fato de que aonde quer que ele vá, todo mundo está ciente do caso e de sua busca me pareceu um sinal para não acreditar em uma palavra que ele disse. Mesmo aceitando isso, eu ainda tinha problemas.

A premissa básica se desenrola em um final tão ridículo, com um jovem descobrindo - em meio aos horrores da guerra e da revolta ao seu redor - que no final seu inferno particular era tudo sobre sexo. Talvez isso seja simbólico no caminho de todo o período. Afinal, o ópio está no centro de grande parte do conflito real em Xangai na época do romance, e isso coloca o prazer do uso do ópio no centro do palco. Mas esse simbolismo não foi suficiente para fazer este livro realmente funcionar para mim. Eu queria uma história mais crível, com menos, muito menos coincidências. Ou eu queria ter uma visão satisfatória do personagem para poder ver o crescimento dele pelo que era. Mas não está claro que o homem no final do livro seja diferente substancialmente do garoto no começo - um garoto velho demais para parecer autêntico e um homem jovem demais para parecer autêntico. É apenas a qualidade da escrita e o uso evocativo dos detalhes que me fizeram querer continuar lendo, e isso levou às três estrelas.
Comentário deixado em 05/18/2020
Barrington Deng

Eh, isso não é ótimo. Gostei talvez das primeiras 50 páginas, mas uma vez que o enredo começa, ele se torna uma bagunça. Ele ganha uma estrela extra porque gostei dessas 50 páginas. Até o próprio Ishiguro acha que este é um romance fraco. É em geral pobre.
Comentário deixado em 05/18/2020
Dorelia Raemer

Eu li duas resenhas de imprensa muito interessantes sobre Quando éramos órfãos logo após terminar, por Philip Hensher no The Guardian e Michael Gorra no The New York Times. Hensher é crítico, julgando Órfãos ser uma falha relativa em comparação com Os Vestígios do Dia e Os não consolados, enquanto Gorra a vê como a melhor conquista de Ishiguro até aquele momento (em 2000). Acho que estou com Hensher em termos de avaliação, mas meu júri ainda está um pouco fora do ar.

Certamente, esses três romances são suficientemente próximos, tematicamente, para quase constituírem um tríptico - ou políptico, acho, agora, com O Gigante Enterrado- e é um exercício fascinante lê-los juntos (já decidi que preciso revisitar Os restos do dia.) O funcionamento da memória; as relações entre memória e cognição, entre memória e identidade, entre memória individual e coletiva - aqui estão os fios que unem esses romances muito diferentes. São temas bastante ricos, especialmente explorados da maneira oblíqua e alusiva de Ishiguro, para sustentar uma série sem repetição do tipo inerte. Em vez disso, temos repetições do tipo esteticamente sustentáveis: consonâncias e ecos semi-enterrados, motivos recorrentes.

Ao contrário Os não consolados e O gigante enterrado, quando éramos órfãos tem um cenário histórico preciso; de fato, os títulos dos capítulos localizam episódios sucessivos exatamente no tempo. O protagonista, Christopher Banks, passou a infância em Xangai, no Acordo Internacional, antes de ser enviado de volta para a Inglaterra quando jovem, após a perda de seus pais em circunstâncias misteriosas. O romance começa com ele quando jovem, em Londres da década de 1920, estabelecendo-se como detetive da sociedade (um detalhe tratado de uma maneira charmosamente semi-paródica). Mais tarde, ele retorna a Xangai, nominalmente para encontrar seus pais, e é mergulhado em os horrores da batalha sino-japonesa de 1937 por aquela cidade. Uma cena onírica extraordinária o vê perambulando à noite pela devastada zona de guerra das favelas.

Algo que eu gosto nas críticas de Hensher e Gorra (links que copiarei no final) é que elas se concentram no estilo e na técnica de Ishiguro, que são indubitavelmente fundamentais para a distinção e o poder de seus romances, muito mais do que elementos como personagem, plot ou configuração. Em uma auto-análise muito aguda citada por Gorra, Ishiguro define seu estilo como aquele que "suprime o significado" e depois fala de "abordar em nível temático as implicações" desse estilo. Gosto da sugestão de que toda a arquitetura dos romances de Ishiguro, com seus cenários dissonantes e curiosamente descorados, e seus narradores auto-enganadores e não confiáveis ​​- passo adiante, Sr. Banks - derivam em algum nível fundamental de uma escolha linguística e estilística. Todos sabemos que o instrumento do romancista, a linguagem, é tão capaz de disfarçar ou comercializar significado quanto de transmiti-lo; ainda poucos romancistas exploram as implicações desse insight com a inventividade e o rigor de Ishiguro.

Hensher vê Quando éramos órfãos como um fracasso qualificado, porque evita o mundo cuidadosamente rarefeito e onírico de Os não consolados e aventuras no território que esperaríamos ser abordadas por um escritor com um estilo de prosa mais descritivo e com sangue mais forte. Tive a mesma reação quando estava lendo o longo episódio que se passava nas pesadelos zonas de guerra de Xangai. Estamos acostumados a ver esse tipo de material visceral revestido de um estilo muito mais visceral (estou pensando em algo como a notável descrição de Andrey McGee sobre o cerco de Stalingrado em O Empreendimento.) Ishiguro, em vez disso, descreve os horrores que Christopher Banks tropeça na própria voz primitiva, exigente e plana de Banks, "supressora de significado".

Como eu disse, na época em que estava lendo, achei essa dissonância de estilo e assunto desconcertante, mas, a uma certa distância, me pergunto se isso era apenas um problema de expectativas. O episódio continua em minha mente muito poderoso, talvez ainda mais porque atrapalhou minhas expectativas. É uma experiência de horror em tempos de guerra filtrada pelos mecanismos de uma consciência peculiar e questionadora, e ainda mais distinta por isso.

Há outras coisas no romance em que fiquei menos convencido, como a resolução do mistério do que aconteceu aos pais de Banks, que parecia estranhamente explícita e melodramática. Por esse motivo, acho que, no geral, esse é o romance de Ishiguro que eu menos gostei daqueles que li até agora.

Isso está colocando a fasquia muito alta; e Quando éramos órfãos certamente vale a pena ler. Além do tema da memória, ele contém reflexões interessantes e cruzadas sobre identidade nacional e colonialismo e as maneiras pelas quais somos formados por nossa infância, todos conduzidos de maneira caracteristicamente sutil e leve, por sugestão e não por algo mais direto.

http://www.nytimes.com/books/00/09/24...
https://www.theguardian.com/books/200...
Comentário deixado em 05/18/2020
Ide Rohitash

به نظر شما اگر این کریستوفر کارآگاه نبود
بهتر نمی‌شد؟ یه شغل معمولی مثل ... نمکی خودمون !؟
راستی تو ژاپن نمکی داریم؟ یعنی نون خشک بگیره نمک بده؟ فکر نکنم اونا نون اضافه بخرن بعد خشک بشه بعد بفروشن !؟
داشتم می‌گفتم که شغل راستوفر در پیشبرد روایت تقریبا هیچ نقشی نداشت.
بخش های اول و آخر کتاب کمی جذابتر به نظر می رسید
ولی رویهمرفته نسبت به دو تاب بازمانده روز و منظره پریده رنگ تپه ها ضعیفتر بود.
Comentário deixado em 05/18/2020
Aiden Larzelere

Todos os direitos reservados. Απόλαυσα τον τρόπο γραφής και την ίδια την ιστορία ιδιαίτερα. Μια ιστορία που μιλά για την παιδική ηλικία, τη λήθη, την αγάπη για την οικογένεια.
Comentário deixado em 05/18/2020
Forest Kokontis

Venho adiando essa resenha há algumas semanas, esperando que algo incipiente em mim gele, o que me faria mais feliz do que ser algo incoerente nos escritos de Ishiguro que não geleia.

Nada gelificou.

Tentarei não escrever spoilers, embora, como não faço ideia do que é o desenlace deste livro (sem falar no que isso possa significar)), seria difícil para mim saber se o fiz - no entanto, os fios de a história é:

- que o narrador é um expatriado de Xangai, cujos pais desapareceram em circunstâncias bizarras naquela cidade
- que ele deixa para trás seu melhor amigo japonês quando ele é enviado para casa na Inglaterra quando menino
- que ele se torna o detetive mais famoso da Inglaterra
- que uma mulher que é uma forma de alpinista social afeta sua vida e se casa com outra
- que ele adota uma garotinha
- que ele retorna a Xangai, onde se reúne com a escalada social (embora isso seja uma injustiça, ela tem um motivo mais amplo e mais altruísta do que apenas o uso de botas sociais), descobre coisas sobre seus pais e seu amigo (ou talvez ele não - ele pode estar imaginando algumas coisas e esquecendo outras, como ele fez ao longo da narrativa) e depois chega em casa.

Achei o romance lento e um tanto pedestre comparado a muitos dos outros trabalhos de Ishiguro e, no final, ainda não tinha uma imagem mais clara do narrador do que na capa - nem, parecia-me, ele tinha algum maior percepção de si mesmo - então fizemos uma jornada juntos, da qual nenhum de nós parecia ganhar muito.
Comentário deixado em 05/18/2020
Jordison Buckless

Este livro é uma viagem estranha. No início, estamos em território semelhante ao Os Vestígios do Dia, na década de 1920, em Londres, onde encontramos o narrador quando jovem fazendo seu nome como detetive, que veio de Xangai para a Inglaterra depois que seus pais desapareceram. Em seguida, nos mudamos para Xangai em 1937, onde as coisas gradualmente ficam mais confusas e surreais e se transformam em um pesadelo emocionante e kafkiano situado em uma zona de guerra, enquanto o narrador tenta resolver a história de seus pais. Esta seção lembrava Os não consolados, mas sem a repetição e os longueurs que tornaram esse livro uma leitura difícil. Finalmente, há uma resolução curta, mas comovente.

A natureza desarticulada da trama faz com que seja uma tarefa difícil de avaliar, mas contém uma boa escrita e algumas idéias interessantes sobre a natureza da perda e a maneira como as vidas são moldadas por eventos históricos maiores e os contrastes entre as perspectivas européias e asiáticas.
Comentário deixado em 05/18/2020
Sally Mccary

Poderia ter 4 estrelas especialmente nas últimas 50 páginas, mas algumas partes do livro não eram suficientemente confiáveis.

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